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线上博彩网址:武宏:那种无拘无束的力量让我一直向往并为之不断追求

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艺术家武宏以中国上古典籍《山海经》为创作灵感,用水墨宣纸结合木版水印的形式,将目光落在当下,十余年来持续创作的《山海经》《遗忘的传说》《古变》《塔》等系列作品,在北京、上海、西班牙、英国、波兰、意大利等国家和地区举办的展览,都受到业内专家以及海内外观众的好评和关注。这些不断生发的作品,使上古时代的文化精神回到当代公众视野,反响热烈。

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秋日的北京,北京青年报记者在中央美术学院附近的北门艺术空间专访了艺术家、中央美院版画系教授武宏,围绕《山海经》的创作缘起及其创作经历展开了对话。咖啡厅人来人往,大多是热烈交谈的年轻人。坐在背光位置的武宏像一幅沉静的剪影画,唯提到创作和教学,整个人即刻变得兴奋而激动。

尤为可贵的是,近两年来,武宏在“穿木唤名”“壁间吟游”等展览中以现代视角对《山海经》进行审视与考察,在远古神话和现代社会生活之间建立一种联系与思考,被誉为是对“层叠的中国文化历史的考察”,他通过作品发出的灵魂拷问,更是引人思考,动人心弦。

借助上古神话 表达自己对世界的些许感受

北青报:请分享一下您最近的作品,比如为诗人陈力的新书《平庸之歌》做插图,比如在意大利的“壁间吟游”主题展览,都有不错反响。

武宏:我一直相信,上古神话代表着人类恣意挥发想象,进行创作的起源。人对自然的想象,对世界的创造无一不受到这些神话与传说的启蒙。这种原始的、无拘无束的力量深深地震撼着我,让我一直向往并为之不断追求。这种追求常使我在必然与偶然间徘徊往复,以木版水印的方式,借助上古神话表达自己对世界和文明传统的感受。所谓知于斯,识于斯,感于斯,余复何求。

博士学习期间,我比较喜欢探讨碑刻、砖墙的视觉阻隔,我觉得它们与纸上山水的通透视角结合会产生一种独到的美感。陈力和我在美学观念、艺术价值等方面一直比较谈得来,也促成了我的作品成为他新书插图的事实。

2020年春节的时候,在意大利帕多瓦举办的由丛涛策划的个展《壁间吟游》,对我来讲是一段难忘的经历,布完展我就回国了,大年三十凌晨到的北京。这次由于环境的变化促使我把动物和墙的意向结合在一起,可以说既是《山海经》系列的延续又有新的想法。

原本最早的展览空间是在一个地堡的酒窖里,我第一次去看现场时还想了很多办法怎么去用好地堡里蜿蜒曲折的空间。后来场地换成了一个古代军事指挥厅,墙面画满了文艺复兴以来的壁画,于是我又去现场调整方案,花了三个月来准备作品。布展的时候,遇到了新的难题,就是壁画墙面前的金属铁丝网护栏该如何与作品结合,最终形成了我较为满意的视觉效果,是用黑色吸铁石把一部分作品黏贴在铁丝网的正面,另一部分黏在铁丝网后面,这样一来就形成几种观看,比如从远处看,它的形象就能出来,越往近走,它的形反倒没有了。就好像那些灵异动物试图跳出图像的程式,体现出一种浪漫与自由。

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